코드톤 솔로를 많이 어려워 하는 일붕이들이 있는거 같아서 만들어봤어 ㅋㅋ

나도 그랬었고 다들 코드톤 외우고 지판 외우고나면 코드에 맞춰서 솔로잉 하는게 굉장히 막막하잖아

이걸 좀 더 재미있고 재지한 사운드를 만드는 법에 대해서 글을 좀 써볼게

일단 재미없는 화성학 얘기를 좀해야해

다이어토닉 코드에 대해서 화성학을 조금 공부해본 일붕이들이라면 다들 알거야

C key 기준

1도 - CMaj7 - 토닉

2도 - Dm7 - 서브도미넌트

3도 - Em7 - 토닉

4도 - FMaj7 - 서브도미넌트

5도 - G7 - 도미넌트

6도 - Am7 - 토닉

7도 - Bm7b5 - 도미넌트

이런식으로 각자 도수마다 기능이 있고 코드들이 다르지

근데 재미있는건 같은 역할군에 있는 코드들끼리는 서로의 대리코드가 될 수 있는거야

Dm7 구성음 - 레파라도

FMaj7 구성음 - 파라도미 

두개의 코드의 공통음이 3개나 있지??(파라도)

그리구 Dm7의 9텐션음은 미니까

Fmaj7의 코드톤은 Dm9의 루트를 뺀거랑 같아

결국 Dm7 자리에서 Fmaj7의 코드톤을 치면 9텐션 사운드를 낼 수 있겠지?

이걸 이용해서 재미있는 솔로를 만들수 있어

Dm7-G7-Cmaj7의 흔한 2-5-1 진행에서

(Fmaj7)-G7-(Em7) 같이 대리코드를 이용해서 코드톤 연주를 해보는거야 ㅎㅎ

그럼 좀 더 풍부한 사운드의 솔로를 할 수 있겠지??

그리고 이제 도미넌트 부분

도미넌트 부분에선 G7의 대리코드인 Bm7b5를 쳐도 되지만 이렇게 연주하면

반음계가 없어서 재지한 느낌을 연출하기 힘들어져

화성 공부를 좀 빡세게 한 게이라면 증4도 대리 도미넌트(섭스티튜드 도미넌트)를 배운적이 있을거야

쉽게 말하면 타겟 코드의 반음 위 도미넌트 코드를 대리로 쓸수 있다는건데 자세한 이론은 나도 설명하기 빡세당 ㅋㅋ

예를들면

Dm7-Db7-Cmaj7 이런식으로 독특한 2-5-1 진행을 리하모니해서 쓸수 있어.

그럼 재료는 전부 준비가 끝났지??

Dm7 - G7 - Cmaj7    에서 쓸수 있는 모든 코드톤들은

(Fmaj7) - (Bm7b5 or Db7) - (Em7 or Am7) 이야

                  이 도미넌트 부분에서 증4도대리 코드톤을 쓰면 얼터드 사운드를 낼 수 있어

얼터드 사운드: 도미넌트 코드의 반음계 텐션들(b9, #9, #11, b13)

이걸 이용한 예제를 몇개 올려볼게